又一演员授权AI形象，戚薇推出数字分身
戚薇也把形象交给了 AI，这次授权，做的是一个动漫化的虚拟人物韩清夏，她的脸被二次元化，脱离了本人长相，住进一部 AI 漫剧里面，去演一个虚构的角色。这就和王祖贤那类数字人不一样了。数字分身要的是还是她，声音、神态、气质都贴合本人。戚薇这个虚拟角色，卖的是像她又不是她。粉丝认得出那是戚薇的味道，但它能去演任何剧情，能哭能笑能冒险，不局限于戚薇本人的形象和能力范围。这种形态最妙的地方，在自由。一个被绑死在本人形象上的数字分身，能演绎的事其实有限。一个脱离本人的虚拟角色，可以被写进任何故事，今天演都市，明天演古装，后天演科幻。它挣脱了真人档期和真人形象的双重束缚，成了内容生产线上的一个零件。但它的延展半径被一件事卡着，形象识别死死绑在王祖贤这三个字上。它不能变成别人，不能接和本人调性冲突的戏，不能乱改长相，能复用，却不能重生。戚薇的化身路线恰好反过来，形象一旦脱离本人，改编空间和跨剧情空间就打开了。代价也有，粉丝和这个角色之间的连接感，可能弱于真是她站在那里。可对一个想批量生产内容的团队来说，这种弱一点点的连接感，换来了十倍的内容自由度，太划算。替身的价值上限，是本人还能被用多久。化身的价值上限，是这个故事能被讲多广。从露脸到入戏，这是个拐点把这两步连起来看，会看到一个趋势。名人把形象交给 AI，最早是数字人直播，明星露个脸，念稿、带货、陪聊。后来往前走一步，做成数字分身，嵌进游戏和广告。现在戚薇这一步，是让名人进到剧情里面，去演本人这辈子都不会演的戏。这个拐点的信号很清楚，名人授权正从露脸，走向入戏。而漫剧、短剧，恰恰是当前最挣钱的 AI 内容赛道。明星的脸不再只是用来亮相，而是用来构建角色、填充剧情、喂养生产线。戚薇入局是这个赛道被确认的标志。对做内容的人，这是个提醒，内容生产的下一波，在角色和故事。谁先把名人的脸变成可入戏的角色，谁就握住了漫剧时代的入场券。从王祖贤的还是她，到戚薇的像她又不是她，名人把脸交给 AI 的这一步，看似重复，实则是从露脸走向入戏的转身。技术能复刻容颜，却复刻不了创意和故事。
发布于 广东
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